只有对现场可见光进行评估后，才能真正知道将如何照亮某些东西：到达拍摄现场时，第一件事应该是观察和了解现场环境光再拍摄几张照片，在裸眼视觉看上去几乎一片漆黑的地方，相机仍能接收一点微弱的光线，甚至更多。
接下来的策略不是彻底压暗太阳光，而是给人物脸上来那么一点所谓的填充光。
搜寻那些已经被照亮的东西，把主体从背景中剥离出来。
如果只是把人物放在放在环境里而没有额外的照明，那么人物将只是成为整个全局曝光的一部分，身上的光线与其他地方没有任何区别。只是为人物打上一道微弱的前景闪光，就可以让他更加醒目。
带状布光
多用几只灯用更大的功率输出更高的曝光量（需要小光圈·、低感光度时）。
先确定主光，再确定填充光。磨砂玻璃带来了光质非常特别切明暗分解清晰的照明光，窗格的形状勾勒出环境背景。
把灯光与人物一同布置在室内，柔光伞发出的光就会以各种各样的形式四处反射，随着人物的移动，光源的位置也要跟随移动，这真的非常麻烦。遮盖起来的窗户与布置在室外的、可以控制的闪光灯让一切难题迎刃而解。
每张照片都分为三个区域——前景、中景与背景，因此闪光灯也分为三组——主光源，填充光、轮廓光，背景光。
戏剧、隐约散发出的热情、漂亮的光线、地灯，所有这一切都是关于同一个主体，那就是从实现下方对面部进行填充，并创造出一束火花——夸张的、充满时尚气息的视觉效果。
创造光之墙
收紧闪光光束可以有效地把光投射到所需的方位并尽量减少散射到地面的光子。
桌面布光
灯与柔光屏之间相隔一段距离，让雷达罩发出的光线可以传播一段距离，稍微扩散一点之后再集中柔光屏的布面，接着进一步发生扩散。其效果就是光效非常突出而夺目，但同时又能保持一定的柔和度。视线必须离开相机，面向光源的方向。如果面对着相机看，那么面部与光源的角度就太大了，只能照亮一半脸。
为了让这样极端的布光方式具有更加突出的效果，可以让模特略微低头，并稍稍耸起肩膀，只要一点就够了，并把人物安排在闪光灯的正下方。人物面部更接近光源，向下逐渐形成渐变的层次，并不需要大量的光线使高光区延伸得太远。
运动员轮廓光肖像
用光线讲故事，使其能展现人物身份特征
把前景使用了柔光板带来的光线损失补回来的同时压暗背景。
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用轮廓光使高速同步的浅景深更有层次。
如果热靴上安装了一只不能离机闪光的直闪，怎样才能尽可能提高画面的表现力？
摘下柔光罩，重新获得对灯头变焦，不再与镜头焦距同步。
环形闪：光线投射到拍摄对象的视角与从镜头中观察拍摄对象的视角相同。
使用环形闪的时候要正对拍摄对象。
