作为二十世纪最杰出的女摄影师之一，蒂娜·莫多蒂（Tina Modotti，1896-1942）一生际遇离奇，跌宕多姿，贯穿三个主题：爱情、摄影、革命。莫多蒂终其45年的韶华，少年时异国他乡，青年时去了时局动荡的墨西哥，参加革命辗转流亡，最后在墨城离奇去世。她的爱人们因美貌爱慕她，尊重她的头脑，视她为知己，却又纷纷离她而去（病逝、移情、暗杀）。她藉由爱情拿起了相机，拿着相机参与了革命，在20世纪上半叶她这样的人生样本实不多见。
蒂娜·莫多蒂（Tina Modotti，1896-1942） © 爱德华韦斯顿
明 星、模特
蒂娜·莫多蒂于1896年出生在意大利东北部的城市乌迪内，1913年，莫多蒂随着父亲移民到美国旧金山，在旧金山海湾地区意大利移民社区发起的表演活动的影响下，她开始尝试表演，并且因为天生拥有一双黑色的眼睛和略带异国情调的美貌，使她常常在电影中扮演“蛇蝎女人”的角色，她出色的发挥也让她成功在洛杉矶和好莱坞的电影业站稳脚跟。1920年的电影《老虎的外套》《The Tiger’s Coat》是莫多蒂电影事业的高峰。
莫多蒂在电影《老虎的外套》(The Tiger’s Coat，1920)。她经常扮演的荧幕形象是“蛇蝎美人”，这部电影是她电影生涯的一个高峰。
电影明星的莫多蒂
智利诗人聂鲁达在自传中述说：
“每当我要回忆蒂娜·莫多蒂，就像要抓一把雾霭那样费力。那是易碎的，几乎是无形的。到底我是了解她，还是不了解她呢？
她依然俏丽动人，一张苍白的鹅蛋脸，镶嵌在两片黑翅膀似的卷发中间；一对天鹅绒般温柔的大眼睛，透过流逝的岁月继续凝视着……聂鲁达为蒂娜·莫多蒂写的诗就刻在她的墓碑上：使你轻柔的芳名无暇完美/使你的脆弱的生命无暇完美/蜜蜂、阴影、烈火、冰雪/沉默与大海/用钢、铁丝及/花粉组成你贤惠坚定的/精巧的生命”。
莫多蒂的好莱坞剧照, 1920-1921
20世纪最负盛名的壁画家之一，被视为墨西哥国宝级人物的迭戈·里维拉曾在他的一幅壁画上留下过蒂娜的容颜，他给她戴上了植物和玉米穗的花冠。他说：“莫多蒂完成了一个奇迹。（她的作品）也许更抽象，更梦幻，其自然质朴有如一个意大利人的气质。”
1917年，莫多蒂遇到了化名鲁伯（Robo）的墨西哥画家、诗人，两人开始了一段浪漫的爱情关系并一同搬到了洛杉矶。尽管莫多蒂和鲁伯一直以夫妻名义生活在一起，但实际上他们并没有真正的结婚。
大约在1920年的夏天，莫多蒂和鲁伯进入了一个波西米亚主义的朋友圈，在这个圈子中，他们遇到了里卡多·戈麦斯·罗贝洛和美国摄影师爱德华·韦斯顿（Edward Weston）。谁也未曾想到，因为这一次的偶然相遇，韦斯顿不仅走进了莫多蒂的生活，而且还对她的生活产生了巨大的影响。影响了她一生的轨迹。
莫多蒂和鲁伯，鲁伯在他的诗集里以莫多蒂为原型画了一系列具有墨西哥风格的版画
莫多蒂来到韦斯顿的摄影工作室学习摄影，并成为韦斯顿的模特。很快他们之间就发展出一段充满激情的爱情，而当时的韦斯顿已经有一个情人——玛格丽特·马瑟（Margrethe Mather）。马瑟不仅是韦斯顿的情人，还是他的模特、艺术合伙人，也是一名著名的摄影师。
韦斯顿拍摄的莫多蒂↓
韦斯顿拍摄的莫多蒂人体
爱德华·韦斯顿1925年拍摄名作《裸体》模特是莫多蒂。
在不知道莫多蒂和韦斯顿成为情人关系的情况下，鲁伯接受朋友罗贝洛的邀请前往墨西哥工作并开设工作室。1921年，鲁伯带着韦斯顿的照片先行前往墨西哥，准备用他的绘画和韦斯顿的摄影在墨西哥做一个联展。但还未完成联展，鲁伯就因天花而离世。
另一位摄影师乔治·伊斯曼（柯达创始人）拍摄的莫多蒂
1922年9月，莫多蒂在去往墨西哥的路上接到鲁伯死于天花的消息。同年3月，莫多蒂在墨西哥国家美术馆成功举办了鲁伯和韦斯顿的作品联展，实现了鲁伯生前的愿望。可是不幸的事接二连三的出现，莫多蒂的父亲也在这一年离开了她。一连串的打击让莫多蒂一度想离开。随后，韦斯顿关掉他在加州的照相馆，带着长子钱德勒和莫多蒂一同前往墨西哥发展。
莫多蒂与韦斯顿。
莫多蒂拍摄的韦斯顿。
来到墨西哥之后，韦斯顿开了一家肖像照相馆，开始拍摄蔬菜、昆虫的特写照片，以寻求日常物体中存在的难以置信的形状。他有张青椒的摄影耳熟能详。此后数年，韦斯顿还以莫多蒂为模特拍摄了大量的人体照片。《女人体》是韦斯顿创作巅峰时期的作品，画面中的女人便是莫多蒂。韦斯顿的人体作品常常隐去被摄者的面部，这符合他创作的一贯风格—-既写实又抽象。
墨西哥一周年纪念照
《女人体》在阳光下优美绝妙的造型，使美妙的人体曲线如同栖息的天鹅般的华丽，照片把女性特有的柔软体态，绸缎般细腻的皮肤表现到了极致。看到摄影图片中弥漫着的纯洁、宁静不带有一丁点杂念的气氛。同时在韦斯顿的指导下，经过自己的努力，莫多蒂也成为一名颇有造诣的摄影师。
蒂娜·莫多蒂拍摄的花卉摄影
蒂娜·莫多蒂拍摄的《百合》，1925年。
莫多蒂拍摄韦斯顿照相馆的内景
当时她在韦斯顿的照相馆里免费工作，以此回报韦斯顿指导她的摄影，这个时期她的作品有明显的韦斯顿影响，同时韦斯顿的拍摄也开始走向具象静物的拍摄，寻求抽象线条的表达。
1926年 ©莫多蒂
无题 1924 ©莫多蒂
摄 影 大 师
墨西哥大革命结束后兴起的民族现实主义艺术革命，将墨西哥艺术推到了世界艺术舞台的中心。当时前卫知名的艺术家也包括迪亚戈·里维拉、弗里达·卡萝等，他们经常聚在一起开舞会、讨论艺术和革命。一些留欧的艺术家将全新的艺术风格带回墨西哥城，他们有志于在本民族的历史、传统与身份之上开创一种具有墨西哥特性的美学。
蒂娜的代表作品：其《玫瑰·墨西哥》在1991年索思比拍卖行卖出了16.5万美元
与弗里达合影，莫多蒂（左）弗里达（右）
弗里达的婚礼日，1929
莫多蒂拍摄弗里达病痛时卧床作画
莫多蒂拍摄弗里达和丈夫
因此莫多蒂迅速进入到了一个充满前卫艺术、政治氛围的社交圈。尽管莫多蒂没有接受过正规教育，但是她仍然热衷于关注那些需要理性思维的事。在墨西哥的这段时间，成为莫多蒂一生中重要的转折点。莫多蒂不仅在摄影上得到提升和绽放，还与墨西哥20世纪最伟大的艺术家们相遇。更重要的是，莫多蒂在这里遇到了墨西哥共和党人，从此她的焦点逐渐转向革命。也大大影响了她的摄影风格和内容。
蒂娜·莫多蒂拍摄的《工人游行》，1926年。
娜·莫多蒂拍摄的《墨西哥革命》，1927年。
革 命 家
韦斯顿教给莫多蒂最棒的摄影技巧，但是莫多蒂的思想和意志却比韦斯顿更加坚强。更具有革命和反抗精神。与韦斯顿相比，莫多蒂更愿意将镜头对着农夫、民女、步枪子弹，她把摄影当作一种生活方式，作品中透着政治欲望，她开始关心政治，参与政治活动。两人的创作风格逐渐发生变化。
蒂娜·莫多蒂拍摄的《子弹、玉米与镰刀》，1927年。
蒂娜·莫多蒂拍摄的《扛着水瓮的妇女》，1927年。
蒂娜·莫多蒂拍摄的《举着旗杆的妇女》，1928年。
蒂娜·莫多蒂拍摄的《读报的工人》，1929年。
1925年，莫多蒂加入国际红十字会。在政治上更加积极的莫多蒂，决心将时间用于政治事务和革命事业。这一次，她和韦斯顿决定分道扬镳。1929年12月，墨西哥国家图书馆为莫多蒂举办了一个回顾展「在墨西哥的第一次革命摄影展」，作为摄影师她的职业生涯达到了高峰。
也是在这段时间里，莫多蒂遇到了几名政治激进分子和共产党人，其中包括三名墨西哥共产党领导人：泽维尔·格雷罗，胡利奥·安东尼奥·梅拉和维托里奥·维达利。不久之后，莫多蒂加入墨西哥共产党。这一时期莫多蒂的作品更加具有政治动机，她的照片开始出现在墨西哥民俗杂志，以及德国共产党的刊物上。
蒂娜·莫多蒂拍摄的《特万特佩克的妇女》，1929年。
莫多蒂在墨西哥图书馆的回顾展「墨西哥第一次革命摄影展」，1929年。
墨西哥摄影师曼努埃尔·阿尔瓦雷斯·布拉沃（ManuelÁlvarezBravo）将莫多蒂的摄影职业生涯分为两大类：“浪漫主义”和“革命主义”，这也是莫多蒂从韦斯顿助理向共产党员身份转变产生的结果。莫多蒂认为，摄影是一种恰当的艺术形式，而独裁者波费里奥·迪亚斯不喜欢这种过于真实反映生活的艺术形式实属正常。但对于革命者来说，摄影是一种便携且直接的表达方式，它可以向世界展示墨西哥人的真实生活。面对残酷的独裁统治，墨西哥艺术家们用艺术之枪打出了一颗颗具有革命勇气的子弹。
莫多蒂拍摄的梅拉，1928年，这也是梅拉著名的肖像。
Julio Antonio Mella（1903-1929） 古巴共产党创始人，当时古巴政府代理人，被古巴人民视为英雄。
1927年莫多蒂加入墨西哥共产党。当时正值墨西哥革命（1910年爆发）之后的内战，墨西哥甚至中美洲、南美洲的的经济和政治矛盾加剧，对持有不同政见者实行镇压。1929年的一个晚上，莫多蒂和她的爱人梅亚从电影院出来，梅亚在机关枪扫射中倒下，他们一起滚到地上，梅亚的鲜血溅了她一身，死在她的怀里。那些杀手在严密保护下逃之夭夭，莫多蒂因此接受罪行调查，当时墨西哥政治警察企图把她牵扯进来，还发布了韦斯顿拍摄的裸体照片，一时间舆论哗然。后来随之反共运动愈演愈烈，1930年她被驱逐出境，开始流亡柏林、瑞士，1931年搬到莫斯科。
梅拉和莫多蒂，1929年。
此后数年，莫多蒂代表国际工人救济组织在欧洲的共产主义国家进行各种任务。1936年西班牙内战爆发时，莫多蒂和她的丈夫维托里奥·维达利（Vittorio Vidali)从莫斯科到西班牙，期间结识了智利诗人聂鲁达。1939年西班牙共和运动崩溃后，莫多蒂和其他左派分子以假名返回墨西哥。直到1941年得到政治庇护，莫多蒂才重新获得了自己的真名。1942年1月5日，莫多蒂被发现死于一辆出租车里，死亡细节却并未公布。
蒂娜死的时候，韦斯顿正与他最后一位妻子和情人查理斯·威尔逊生活在一起。那也是一个美人，有修长的双腿和一双深陷的大眼睛，他曾给她拍过一张传世照片。但那也是一个短暂的婚姻，分手后的韦斯顿患帕金森氏病，十年卧床不起，直至去世！
表演提线木偶的手
在相当长的一个时间段里，蒂娜被遗忘得彻底干净。她像依附在韦斯顿华美袍子上的虱子，随韦斯顿生而生，随韦斯顿死而死。客观地说，无论从生活还是摄影的角度认识蒂娜，都迈不过韦斯顿这道坎，他们相互成就着对方，丰富着对方，强调着对方——韦斯顿最著名的作品中就有以蒂娜为模特拍的人体，他从不否认这个黑头发的意大利女人对自己产生过很大的影响；蒂娜则感谢韦斯顿启发了她“我只想拍一张有趣的照片”的自觉和欲望，她最负盛名的作品就透着韦斯顿为艺术而艺术的象征意义。
《蒂娜的裸体》 © 爱德华韦斯顿
20世纪80年代，蒂娜的摄影作品开始进入纽约现代艺术博物馆的展览行列。她的作品展，光打一个女摄影家是不够的，还得有一个革命家的后缀。如她一样热心政治而又拍摄出具有审美价值的纯艺术作品的摄影家，在世界摄影史是稀有的。
© 蒂娜•莫多蒂
作为20世纪最杰出的女摄影师之一，莫多蒂的一生无疑是一场刺激的冒险。45年的韶华，写满了爱情、摄影和革命。莫多蒂因爱情拿起相机，又拿着相机参与了革命，她是一个多才多艺、勇敢无畏的女人，在她人生的不同阶段，她可以为她所处的世界提供更多的东西。如果要给蒂娜·莫多蒂贴上标签的话，那么她既是好莱坞女星，也是韦斯顿的情人，既是著名女摄影师，也是被指控犯有谋杀罪的间谍，除了这些，她还是一名优雅的、充满魅力的女性。
